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奥斯卡大热门《三块广告牌》，为何在中国遭遇滑铁卢？

《三块广告牌》讲的是一个母亲，由于女儿惨遭奸杀，而凶手迟迟没有被绳之以法，她认为是当地警察不作为。于是竖起三块广告牌，给当地的警察施加压力。

这是一部文艺片，也是一部复仇题材的电影。不过却并没有其它复仇类电影那样，正面的报复。而是在逐渐的宣扬正义，宣扬正能量。让观众能够在冷酷的生活中看到一丝温暖的人性。是一部真正意义上的好电影。

对于影片的票房低，主要是由于该片通过全国艺术电影放映联盟进行专线放映。而这个联盟目前在全国只有七八百块荧幕，对于全国五万多块屏幕来讲，是非常少的。所以拍片场次比较低。尽管影片上座率很高，但是票房却真的很难上来。如果后期能够改变放映方式，凭借它的好口碑，我想票房还是会很好的。

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《三块广告牌》是热议影片之一，在国外好评如潮的电影国内似乎并不怎么买账，比如《水形物语》，《三块广告牌》单从票房来看似乎也有这种尴尬，只是，影片本身的排片量本就不多。

《三块广告牌》，豆瓣评分8.7分，由此可见这部怼天怼地的影片存在其可取之处的，只不过可能有点水土不服。

《三块广告牌》的故事并不新颖甚至能说老套，惊艳在于影片能将老套的复仇故事生动展开。以黑色甚至荒诞的东西吸引人眼球，再用正能量感动你。故事情节在意料之外也在情理之中。影片中没有绝对的善恶，越是坚强就越落寞，越是追寻就越绝望，懦弱的人强装蛮横，心碎的人假装坚强，仇恨成为活下去的动力，报复是伤心人的良药，小人物们固执的做着自己，近乎疯狂。

影片中的小镇民风彪悍，动不动就开怼，怼不成就动手，女子本弱，为母则刚，故事中的母亲在女儿被奸杀警察局迟迟不能破案后，毅然与警局对抗，这位母亲在影片中的固执坚持让我想到江歌的母亲。尽管方法存在偏失，但又如何评价善恶对错？她们将自己的伤疤一次次揭开，只想让伤害女儿的人得到应有的惩罚。

影片中有一句：愤怒只会招致更大的愤怒，这句话对于不对，个人觉得影片并没有给出答复。

本想做好事，结果可能导致坏事，伤害了别人并不一定受到惩罚，最终受到惩罚者可能只是想做一件好事。

影片值得一看，在国内是否真的遭遇“滑铁卢”未知，单看票房可能是因为自身群众基础相对薄弱，有些人可能在国内上映之前就看过了，自身排片量不多，女子的彪悍并不符合我国国情。

其实在国内口碑也很好，豆瓣评分8.7，上座率也高达41%，但排片和票房真的非常不容乐观。

一，阵容相对陌生化、中老年化。

虽然《三块广告牌》的女主科恩嫂，21年前就已经凭借《冰血暴》问鼎奥斯卡影后，年轻时又美又有气质；现在的表演也更有力量，充满了这个人物真正动人的摧毁力度、痛失女儿的末日感，以及未曾泯灭的怜悯感。

虽然片中两位男演员，山姆和吴迪都提名了最佳男配，山姆还拿奖了（今年很有意思，《水形物语》《三块广告牌》《伯德小姐》都算是没有男主角的电影，拿男配形同男主啊）。

虽然影片里有一位“小鲜肉”，卢卡斯，95后里的流量、演技担当（去年就已经凭《海边的曼彻斯特》提名了奥斯卡最佳男配）。

但是《三块广告牌》里他戏份很少，造型也不怎么照顾颜值，一脸麦片出现...而且好莱坞95后男星、国内观众唯一熟悉的可能只有甜茶。

所以，这部阵容超级豪华的《三块广告牌》，对于中国普通观众来说，很容易形成这样一种既视感：那都是谁？不认识！女主看起来好老、男配不是秃子、就是啤酒肚...

票房号召力无外乎几大因素：招牌人物，故事，口碑。招牌人物无外乎导演和演员，《三块广告牌》的演员们，虽然非常优秀，但在华语电影市场上还是扛不动票房。

二，故事相对内化、反套路

在国内有好票房的好莱坞电影，无论是《速度与激情》系列、《变形金刚》系列，漫威、DC的各路超级英雄系列，迪士尼、皮克斯的各路动画，毫无例外，都有一个巨大的共同点：节奏明快、笑点密集。

而且建立了自己的话语、人物体系，风格、调性套路，所以粉丝买账。

普通观众也愿意去看个大场面，图个热闹和小感动，顺便看看帅哥美女。

而你期待的动作戏大场面震撼，侦探戏高智商碾压，《三块广告牌》里都没有；这部电影原本就不是典型的商业卖座片，而是通过无线趋近于真实的反转、无奈、痛苦，来揭露一种人生。

深度和质感都很棒，但商业卖相...真心不是很能打。

以上。

这种情况，一点也不奇怪吧？就像有人问：为什么在中国票房大爆的《变形金刚》《复仇者联盟》等电影没能在奥斯卡成为拿奖大热门？

《三块广告牌》在奥斯卡举办前好几个月，就已经是本届的热门了，最佳女主和最佳男配几乎是内定的板上钉钉，因为除了“科恩嫂”（当然，作为一个女权主义者，她肯定不喜欢这个中文外号）弗朗西斯·麦克道曼和山姆洛克威尔的确演技精湛之外，这届的女主和男配对手比较少。

所以《三块广告牌》一直是大热门，但是很可惜，没能拿到最佳影片。但是一点也不意外因为，《三块广告牌》是作者电影，小成本制作，用我们习惯的说法，它是一部文艺片。

一部文艺片，别说在中国票房不会大热，即使在美国，在好莱坞，能刷存在感的，也主要是各种颁奖礼。即使是颁奖礼，它也很那形成一种刷提名然后一一包揽的那种情况。因为既然是作者电影，就是带有强烈的个人特色。《三块广告牌》的导演马丁·麦克唐纳名不见经传，之前的几部作品中国观众甚至没怎么听说过。他接收记者采访，说这部电影的女主，几乎就是为了弗朗西斯量身定做的。

这种电影，有人无比喜欢肯定就会有人觉得太小众，所以最后没能拿到最佳影片，就是因为它还没到有口碑、有演技、有票房的那种程度。

你看，一部美国的作者电影，演员演技是很精湛，可是衡量电影好不好卖的，是有没有人更多人会喜欢，而普通观众是很难看出演技有多好，而且也很难为了一个外国的演员的演技去买票的。

但是不妨碍我们都看一看《三块广告牌》，好电影，能穿透时光。好的演员的演技，不仅能带来大家的喜欢喝尊敬，还能带来尊严。

比如，弗朗西斯已经六十岁了，一样霸气地面无表情拿下奥斯卡影后，而且这是她的第二座影后小金人了。

《三块广告牌》当中的女主角科恩嫂一出场，就一副满脸憋着狠劲儿的硬嫂之风，她这一脸愤怒几乎要夺屏而出了，影片整体基调一下子就清晰明了起来。这不是一部通常意义上的美国商业大片，这种以生活化场景剪辑组合的方式，这种抽丝剥茧式的故事，大众并不乐于接受。既然能够成为奥斯卡的大热门，那说明这部影片在美国是既叫好又叫座的存在，那么，是什么原因导致奥斯卡都叫好的影片，偏偏到中国遇到滑铁卢了呢？首先，影片通篇在讲述每个人的痛苦，然后告诉观众他们是如何面对痛苦，化解痛苦的。这中生活经验，对于中国绝大多数人来说，是很难感同身受的一种人生体验，比起来严肃思考痛苦、剖析痛苦、归纳痛苦、总结痛苦，最终为痛苦定位来源，找到去处这一系列紧紧围绕痛苦的事来说，中国绝大多数人的人生是用忽略痛苦、遗忘痛苦的方式，来与遭遇过的痛苦抗衡的，因此，想要中国大众观众走进影院，看完这部影片之后走出来广泛叫好，基础就很薄弱。不是说不存在口碑基础，是很薄弱，薄弱到这部影片在当下的中国可以算真正意义的小众影片。其次，在中国的院线里，难道就没有展示痛苦也能场场爆满，口碑爆棚的影片嘛？有，小众到《二十二》疯狂到《战狼2》水准到《红海行动》，都算是叫好也叫座的院线代表，不过这类影片的共性是：都是用民族情绪作为市场聚焦点，即便很多画面看着揪心、痛苦，但抵不过那些情绪被凝结到了一起，成为一股毫不畏惧的力量。2018-03-19 00：22——衡·Isabella

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