河南建业的歌< = >河南建业歌曲
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南北民歌的代表作？
南朝民歌中的抒情长诗《西洲曲》和北朝民歌中的叙事长诗《木兰诗》，分别代表着南北朝民歌的最高成就。
南朝乐府民歌大部分保存在清商曲辞中。清商曲是我国古代主要的通俗乐曲，许多民歌都配合这种音乐演唱。南朝的清商曲又分为若干类，其中最重要的是吴歌和西曲两类，民歌大多都属于这两类。“吴声歌曲”产生于江南吴地，以当时的首都建业（今南京）为中心地带。“西曲歌”产生于长江中游和汉水两岸的城市——荆（今湖北江陵县）、郧（今湖北宜昌县）、樊（今湖北襄樊市），邓（今河南邓县）等地。这些都是当时的重镇，是商业发达的城市。因此，南朝民歌所反映的多是城市生活，和汉乐府所反映的多是乡村生活不同。
北朝乐府民歌保存于乐府横吹曲辞的横吹曲中。横吹曲是军队中应用的音乐，要求雄伟悲壮。我国古代西北民族的乐曲，由于他们的风俗习惯等原因，常适用于作军乐，而被中原文化所吸收。汉代的横吹曲，相传系张鸯从西域传来，但歌辞没有流传下来。南北朝时代甫北两朝在政治方面形成对峙，但在文化方面彼此还是互相交流的。南朝的吴声西曲，在北魏孝文帝宣武帝时即已传入北朝，成为北朝上层阶级常常欣赏的娱乐品。
南朝民歌盛于南北朝时期，在中国文学史上留下了华彩的一章。南朝民歌大部分保存在（宋）郭茂倩所编《乐府诗集·清商曲辞》里，主要有吴歌与西曲两类。《西洲曲》是南朝乐府民歌中最长的抒情诗篇，历来被视为南朝乐府民歌的代表作。
北朝民歌是指南北朝时期北方文人所创作的作品，其内容丰富，语言质朴，风格粗犷豪迈，主要收录在《乐府诗集》中，今存60多首。其代表作《木兰诗》等还入选了人教版教材，成为了脍炙人口的名篇。
中国是四大文明古国之一，男北民歌有好多好多。其中，中国南方民歌有《十八弯》、《水路到我家》、《外婆的澎湖湾》、《南琴晚钟》、《浏阳河》、《采茶歌》、《一剪梅》、《八月桂花遍地开》、《家乡美》、《云之南》、《山歌好比春江水》等；中国北方民歌有《劳动号子》、《黄河大合唱》、《沂蒙山小调》、《山丹丹花开红艳艳》、《茉莉花》等等。
南朝民歌中的抒情长诗《西洲曲》和北朝民歌中的叙事长诗《木兰诗》，分别代表着南北朝民歌的最高成就。
由于南北朝长期处于对峙的局面，在政治、经济、文化以及民族风尚、自然环境等方面又存在着明显的差异，因而南北朝民歌也呈现出不同的情调与风格。南朝民歌清丽缠绵，更多地反映了人民真挚纯洁的爱情生活；北朝民歌粗犷豪放，广泛地反映了北方动乱不安的社会现实和人民的生活风习。
吴歌西曲是什么？
吴歌：指《乐府诗集•清商曲辞》所收主要产生于长江下游以建业为中心一带地区的南朝民歌，今存326首。现存吴歌多为女子的吟唱，生动而集中地表达了主人公对爱情的渴望与坚贞，相思的欢乐和痛苦，婚姻不自由的苦闷，以及对男子负心的怨恨等种种在一定历史条件下的感情和复杂的心态。
西曲：指《乐府诗集•清商曲辞》所收主要产生于长江中游和汉水两岸，以江陵为中心地区，包括其周围一些城市的南朝民歌。今存142首。西曲多写商人妇的相思离别和劳动者的爱情生活，题材较吴歌略宽，风格也更明快。
吴歌西曲是南朝乐府民歌。南朝乐府民歌分为吴歌和西曲两大部分。前者产生于建康周围，此地相袭称为吴地，故其民间歌曲称为吴歌；后者产生于江、汉流域的荆、郢、樊、邓几个主要地区，是南朝西部军事重镇和经济文化中心，故其民间歌曲称为西曲。
大别山情怀是什么电影插曲？
《电影挺进中原》中的插曲。傅庚承词，汪遵熹、傅庚承曲，朱逢博配唱。歌曲高亢明亮，70年代最受人们喜爱的电影歌曲之一。朱逢博将更加深厚的文化与历史精神，注入了她悠扬而又深邃的歌声之中，让她的歌声中沉淀着火热的激情与绵长情感韵味，这也是朱逢博电影歌曲的又一代表力作。
是电影《挺进中原》的插曲。《挺进中原》是由张一执导的影片，王志刚等参加演出，讲述了1947年，刘邓大军突破黄河天险，在鲁西南歼敌九个半旅，继续向大别山挺进。
敌军长白建业三次电呈蒋介石欲与我军决战，他分兵两路在汝河两岸北追南截。为了争取时间
王宝山称河南建业队增加传控技术，他们不打防守反击了吗？为什么？
谢谢您的邀请！建业不打防守反击，就像郜林与朱芳雨打篮球，后者原地不动就能密不透风地封盖了飞机的底线上篮！
所谓的王宝山称建业增加传控技术，源自9月14日的《郑州晚报》报道，称联赛间歇期，王宝山的训练融入了更多传控内容，力图改变、丰富建业的战术打法、摘掉“专治不服”、只会打防守反击的帽子。报道还特别指出，最近一周，建业就是按照传控打法来进行针对性训练的。
还真巧，当晚进行的中超第24轮，“传控打法”的建业主场4-1大胜华夏幸福，积分达到30分，排名更是窜到了第9位。虽然当时中超还有6轮才结束，但后面倒数前三名的积分分别只有12分、18分和19分，应该说，建业“已经”洗脚上岸、保级成功了！
或许，此前几轮，王宝山就已经预见到了本赛季建业保级的可能性了，因而，敢于在接受媒体采访时公开宣称要增加传控技术、丰富球队的战术打法，还要“摘帽”。
不过，更巧的是，用“传控战术”刚拿下华夏之后刚刚一个星期，联赛第25轮客场挑战上港之战，王宝山又分别用“传统战术”和“传控技术”作了试验。上半场建业重操旧业、全线主守，结果第42分钟被奥斯卡利用任意球直接破门。下半场一开始，建业主攻，改打“传控足球”，各种角球、射门等机会不断增多。并在第48分钟由“中原战士”卡兰加扳回一球。但第75分钟卡兰加伤退，再加上此前奥汉德扎因伤未进入大名单，两名外援作战的建业又改回防守反击，但第89分钟再失一城，终以1-2败北。
说句不怕得罪王宝山指导、更得罪建业球迷的话，建业并没有打传控足球的本钱。即便只是嘴上说说“增加传控内容”，都应该说说就算了，千万别当真！
一是王指导的能力，经过这么多年中超、中甲的洗礼，他的执教水平、他有几斤几两，路人皆知。传控足球不是说想打就能打的，国安之所以在施密特执教时期能打出传控足球，也是因为施帅当初在奥甲、德甲就是这种执教风格。
13-14赛季的奥甲萨尔茨堡红牛在施帅带领下，以高位逼抢战术震惊了整个欧洲足坛。甚至主政拜仁的瓜帅，在热身赛0-3惨负红牛队后，都甘拜施帅为“师”，称赞施密特的压迫式打法的“残忍程度是一辈子都没见过的”。至于勒沃库森，只要知道他是德甲劲旅就够了。
也就是说，整个中超，几乎只有施密特时期的国安可以打传控、压迫式足球。其他的主帅，包括卡纳瓦罗、贝大师、佩雷拉、斯托伊科维奇等等，又有谁敢说给球队“增加传控技术”的？
二是球员的能力。建业除了几名外援，还有哪个拿得出手的球员呢？胡睿宝？冯卓毅还是周定洋？别逗了。再说了，无论是巴索戈、澳汉德扎、卡兰加还是伊沃，又有谁是能传能控的呢？实在要说，也就伊沃个人技术稍细腻的，但过于粘球、几乎与球队的战术打法不般配。
就是这群大老粗，要是增加传控技术，岂非强按牛头不喝水、张飞绣花、东施效颦？
事实上，一支球队能够形成自己的风格也并不容易，皇马是防守反击，马竞更是大师，意甲乃至整个意大利足球都是防守反击，莫非他们也要时髦一下、学学瓜帅的巴萨改打传控足球不成？
到什么山就唱什么歌、有什么菜就做什么饭，萝卜青菜又怎么做出满汉全席？打好、练熟、用精防守反击、专心致志当你的老军医、“专治各种疑杂症”，未必不是一门手艺。搞科研，可以成为大国工匠；砌好砖瓦，一样能成为行业状元。没有金钢钻，偏要揽陶瓷活，最终只能是画虎不成反类猫，贻笑大方。
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